夏妻

就像普通观众不会像影迷一样看35年前的老电影一样，根本无需理会单纯因为高评而诞生的恶意差评，自然且无意义。能在35年后以另一个完全不同的风格，将坑填的这么完美，这部续作本身的意义已经让影迷很满意了。和上一部一样，夏妻可以深聊的内容太多，诗化的城市漫步区分开了流水线商业片，也划开了观众群。

看完了，和致命女人一个类型。但它没有致命女人神奇，演技也是只在及格边缘徘徊。全靠剧情撑着，夏妻最后也能自圆其说这点值得给这剧加到四星。 问题来了，夏妻现在大部分6分都没有的国产剧是编剧的锅还是演员的锅？

一个邋遢粗鄙，满口脏话，另一个刻板严谨，有过出轨前科，并不完美的人设并未贬损角色的魅力，反而显得尤为真实犀利。在此基础之上，剧集呈现了性格光谱广泛、立场不一的女性群像，夏妻实现了从Babiesland走向现实。以及，剧集对于开膛手杰克形象的重构和凶手的结局都极妙——毁灭与自我毁灭，夏妻是父权制的终局。

希区柯克电影导论，重点讲了[迷魂记]和[惊魂记]，然后强掰一个结尾，夏妻其实挺希区柯克自己讲电影就可以了。

在生活流的基础上用婚姻官司贯穿起了整件事，人在爱意和理性之间摇摆，在彼此了解的基础上刺激对方，两个人的争吵戏达到了一个十分完美的高潮，从剧本到表演到导演的执行力都蕴含着饱满的感情，斯嘉丽的近镜和亚当的全景互相剪接，所以即使他们的房屋陈设那么的简单，可是我觉得连墙角线都是一种压迫，夏妻是一种熟悉和爱护之外的线，她们俩都深知对方最害怕听到什么，吵架的时候，就恶狠狠地大声说出来。 你看，令我们害怕的，不过是彼此是否真的在意过自己。 仍然只能通过感知别人的在意，来证明自己的价值。